谭盾 八幅水彩画的回忆【PDF】

齐少凡

提到谭盾，这位蜚声国际的“华人音乐大师”，我们首先想到的是最早令他名噪国际的用“陶器”和“纸”来创作音乐的作品，相比之下人们对他的钢琴组曲——《八幅水彩画的回忆》研究不多。

　　这是由八首音乐小品构成的钢琴组曲，每一首小品的篇幅并不长，所用材料不多，但都具有现代和声的创作手法。其中前四首是根据湖南民谣写成，而另外四首曾被香港舞蹈家江青拿去改编成舞蹈《忆》。

　　一.《秋月》、《逗》、《山歌》、《听妈妈讲故事》组曲前四首作品

　　在钢琴组曲《八幅水彩画的回忆》中，前四首作品都是谭盾根据湖南民谣作为音乐元素创作改编而来的，在这四首钢琴小品中，民族音乐色彩浓郁，曲调熟悉。

　　1．《秋月》

　　作品《秋月》，采用的是复乐段结构的写法：

　　乐曲的引子部分，为降G宫调式，采用散版的速度；1-6小节是A段部分，调式从降E羽开始最后终止在降A羽调式，速度较慢；7-12小节为段部分，是升f羽调式，速度较快；12小节之后的散板，是乐曲的尾声，降G宫调式，音乐以慢速结束。

　　在全曲的引子部分，作曲家采用的是散板的写法，使音乐节奏具有伸缩自由的特点。在钢琴上为听众模仿发出了古筝里“滑音”那种独特的“空洞”、“松散”的音响，而这种音响承袭了中国古代哲学中道家所提出的：音乐追求一种自然、朴素的美，即“清、淡、高、远”的境界。

　　整个引子部分没有小节的划分，节奏相对比较自由、从容(Adagio rubato)。语句与停顿的调节全靠演奏者的内心情感来控制，因此对演奏者在弹奏中音乐表

　　现的要求较高。在演奏技法上，作者运用了倚音、逆琶音的奏法，模仿出了古筝的音韵。

　　接着，A乐段在降A商调式上开始，旋律转为另一种抒情场景，与前段的晦涩、空旷形成对比。进入B乐段后，左手连续下行变化的音乐进行，打破了刚开始的静谧。进入尾声时，调式又回归到了G宫调系统，音乐回到降E羽。在尾声音乐借用引子的素材，音乐回归原速，仍是散板节奏，在此谭盾钢琴曲《八幅水彩画的回忆》之分析(一) 处左手连续出现了多处延长音，散板特征明显。

　　2.《逗》

　　《逗》，，快板，2/4拍，D羽调式。作曲家谭盾以儿时所熟悉的湖南民谣为音乐素材，通过自由变奏的手法创作而来，全曲为带有动力再现的单主题单三部曲式。