斯卡拉蒂奏鸣曲集/Scarlatti 【PDF】

在水一方

        多米尼科·斯卡拉蒂(Domenico Scarlatti，1685—1757)是亚历山德罗·斯卡拉蒂(见第二章)的儿子，出生于那不勒斯，早年生活情况不详。据推测，他是在那不勒斯接受的教育，音乐的训练则可能来自他的父亲。1701年9月，他被那不勒斯的皇家宫廷任命为管风琴师和作曲家，他父亲是那里的乐长。1702年6月到10月，父子两人访问了佛罗伦萨的梅迪奇宫廷，父亲希望他的儿子在佛罗伦萨宫廷里谋职，回到那不勒斯后他亲自给梅迪奇公爵写了推荐信。信中说他不希望他儿子在罗马或 那不勒斯的宫廷工作。他深知儿子的才能，想给他指明道路。不过，他也说他不愿妨碍儿子的前程。结果，多米尼科·斯卡拉蒂却去了威尼斯，后来又到罗马任职， 流亡罗马的波兰女王玛利亚·卡西米拉成为他的恩主。在那里，他除了创作了1部康塔塔、1部清唱剧和．6部歌剧外，还出席红衣主教奥托波尼每周在宫中举办的 室内音乐会，由此他结识了科雷利、亨德尔和后来在英国出版他的作品的罗森格雷夫。1713年底到1714年初，多米尼科先后成为罗马朱利亚教堂和葡萄牙驻 梵蒂冈大使的乐长，既创作宗教音乐也创作世俗音乐。
         1717年，多米尼科·斯卡拉蒂(以下单称斯卡拉蒂)采取法律手段，试图从他父亲的干涉和控制下摆脱出来。他在1719年辞去了罗马的职务移居葡萄牙， 在里斯本的帕特里亚克教堂担任乐正一直到1728年。但是他在此期间的活动记录在1755年里斯本大地震时被摧毁了。到里斯本后，他也曾三次返回意大 利，1724年，他去罗马会见了德国作曲家匡兹(J．J．Quantz，1697—1773)，还可能会见了著名的意大利阉人歌手法里内利 (Farinelli，1705-1782)。他和法里内利后来曾在马德里宫廷一起工作过。1725年，斯卡拉蒂回那不勒斯会见了使他烦恼的父亲。 1728年他结婚时又一次返回罗马。此后，他便再也没回过意大利。
        在里斯本，斯卡拉蒂要负责对约翰五世国王的女儿玛利亚·巴巴拉公主和国王的弟弟堂·安东尼奥的音乐教育。斯卡拉蒂最重要的作品——大约555首键盘奏鸣曲 中的很大一部分都是为了对巴巴拉公主的教学而创作的。1728年，当公主嫁到西班牙时，斯卡拉蒂又奉命随同来到了马德里，在那里度过了他一生中的最后28 年。
        斯卡拉蒂的键盘奏鸣曲都是单乐章的，而且并非都为羽管键琴而作，至少有三首是为管风琴而作的。据说巴巴拉公主所拥有的古钢琴音色极为别致，既清晰又很优 雅。由于有教学目的，斯卡拉蒂的每一首奏鸣曲都类似一首练习曲，要求演奏者从中解决一定的技巧运用和音乐解释方面的问题。这些技巧包括双手交叉演奏、快速的重复音、横贯整个键盘的琶音音型以及要求使用大拇指的段落等等。英国音乐史家查尔斯·伯尼(1726-1814)在谈到斯卡拉蒂在技巧上的创新时写道，在40年代“斯卡拉蒂的作品不仅是每个年轻的演奏家显示其技巧的对象，而且也使崇拜他的听众们心醉神迷，他们可以感觉到通过破坏几乎所有旧的作曲法而产生出的新奇大胆的效果”。
        在结构上，斯卡拉蒂的奏鸣曲虽然仍用二部曲式，但已不同于典型的巴罗克二部曲式了。他更多地开始运用带再现的二部曲式，也就是说，第一部分从主调开始，终 止句结束在属调上，在第二部分的结尾再现第一部分的终止句，并转回主调。两个部分通常要各自反复。虽然在这里还没有出现独立而完整的再现，但已有明显的再现因素。特别是有些奏鸣曲的第二部分的开始处已具有展开性，这就使作品的结构更加接近古典奏鸣曲式。因此，斯卡拉蒂的奏鸣曲的结构实际上已经是古典奏鸣曲式的萌芽。