Mozart Piano Concerto Collection/莫扎特 钢琴协奏曲集合【PDF】

齐少凡

沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特（德语：Wolfgang Amadeus Mozart，1756年1月27日－1791年12月5日），出生于神圣罗马帝国时期的萨尔兹堡，是欧洲最伟大的古典主义音乐作曲家之一。35岁便英年早逝的莫扎特，留下的重要作品总括当时所有的音乐类型。在钢琴和小提琴相关的创作，他无疑是一个天份极高的艺术家，谱出的协奏曲、交响曲、奏鸣曲、小夜曲、嬉游曲等等成为后来古典音乐的主要形式，他同时也是歌剧方面的专家，他的成就至今不朽于时代的变迁。此外其作曲风格同时兼具旋律及艺术性，悦耳开朗，令其作品地位足以与巴赫及贝多芬相提并论，亦能让人感受到音乐由巴洛克时期转向古典主义时期。
1756年1月27日生于奥地利（神圣罗马帝国时期）的萨尔茨堡一位宫廷乐师的家庭，祖籍是德国，他的父亲列奥波尔得·莫扎特是那座城中宫廷天主教乐团的小提琴手，也是一位作曲家，并拥有绝对音感。他的母亲也热爱音乐，会拉大提琴和小提琴。莫扎特有很多兄弟姐妹，他是家中的第7个孩子，1791年12月5日猝死于维也纳，终年35岁。其中最出名的歌剧是：《费加罗的婚礼》、《唐璜》和《魔笛》。
莫扎特是奥地利作曲家，欧洲维也纳古典乐派的代表人物之一。在幼年时被誉为“音乐神童”，作为古典主义音乐的典范，他对欧洲音乐的发展起了巨大的作用。莫扎特毕生创作了754部作品，622部已完成，132部未完成，其中包括22部歌剧、41部交响乐、42部协奏曲、一部安魂曲以及奏鸣曲、室内乐、宗教音乐和歌曲等作品。
莫扎特是钢琴协奏曲的奠基人，作有27首钢琴协奏曲，加K.107三首钢琴协奏曲，他对于欧洲器乐协奏曲的发展同样作出了杰出的贡献。
莫扎特的钢琴作品非常丰富多彩：包括：18首钢琴奏鸣曲，7首钢琴三重奏，2首钢琴四重奏，27首钢琴协奏曲，35首钢琴小提琴奏鸣曲，10首双钢琴作品，15首钢琴变奏曲，以及其他钢琴小品数十首。
歌剧是莫扎特创作的主流，他与格鲁克(Gluck）、瓦格纳(Wagner）和威尔第(Verdi）一样，是欧洲歌剧史上四大巨子之一。他又与海顿、贝多芬一起为欧洲交响乐写下了光辉的一页。另外，他的《安魂曲》也成为宗教音乐中难能可贵的一部杰作。作为18世纪末时的欧洲作曲家，莫扎特的音乐深刻地反映了这个时代的精神，尤其是体现在歌剧作品中的市民阶层的思想，无疑在当时具有进步的意义。莫扎特赋予音乐以歌唱优美欢乐性，然而，其中又包含着悲伤，这正反映了莫扎特时代知识分子的命运。[1]
编辑本段Mozart's piano concertos  莫扎特一生共创作了27首钢琴协奏曲，依风格和创作年代大约可分为三期：
早期（1767～1782）——莫扎特早期共创作13首钢琴协奏曲，前4首钢琴协奏曲改编自C.P.E Bach、J.C Bach等人的作品，并非原创。此时期的规模较小，乐章短，独奏部份也较为简洁，由于莫扎特早年跟随父亲在欧洲主要的城市旅行表演，吸收了各地不同的音乐特色，所以风格上受到很大的影响如： (1)嘉兰特【注3】风格。受嘉兰特风格代表作曲家J.C Bach的影响尤深，所以在莫扎特早期的钢琴协奏曲中，可以看到J.C Bach钢协奏曲的影子。 (2)1770~1773往返意大利三次，接触意大利歌剧，故其旋律极富歌唱性，一如歌剧中的美声唱法（bel canto）【注4】。 (3)1782年莫扎特接触了J.S Bach、F.G Handel严谨的对位手法，在作品中加入对位风格。这些风格不只出现在他早期的作品 ，中、后期的作品也深受其影响。

莫扎特：第一钢琴协奏曲 MOZART: Piano Concerto No.1

莫扎特的《第一钢琴协奏曲》，F大调，K37，据劳帕赫(Raupach)和奥诺埃尔(Honauer)的奏鸣曲乐章改编，作于1767年，共3个乐章：

1.快板，2.行板，3.快板。

其中第一乐章改编自劳帕赫的《第一奏鸣曲》的第五乐章，第三乐章改编自奥诺埃尔的《第二奏鸣曲》的第三乐章。

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莫扎特 第二钢琴协奏曲 [size=0.9em]Mozart Piano Concerto No.2 K.39
第一乐章

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莫扎特：第三钢琴协奏曲 MOZART: Piano Concerto No.3

扎特的《第三钢琴协奏曲》，D大调，K40，据劳帕赫、埃卡特和C、P、E。巴赫的奏鸣曲乐章改编，作于1767年。

共3个乐章：

1.庄严的快板，

2.行板，

3.急板。

第一乐章改编自奥诺埃尔的《第二奏鸣曲》的第一乐章，

第二乐章改编自埃卡特《第一奏鸣曲》的第四乐章，

第三乐章改编自C.P.E.巴赫的一首小品

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莫扎特：第四钢琴协奏曲 MOZART: Piano Concerto No.4

莫扎特的《第四钢琴协奏曲》，G大调，K41，据奥诺埃尔、劳帕赫的奏鸣曲改编，作于1767年。

共3个乐章：

1.快板

2.行板

3.很快的快板。

第一乐章改编自奥诺埃尔《第一奏鸣曲》第一乐章

第二乐章改编自劳帕赫《第一奏鸣曲》第一乐章

第三乐章改编自奥诺埃尔《第一奏鸣曲》第一乐章

试听参见第一钢琴协奏曲

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莫扎特：第五钢琴协奏曲 MOZART: Piano Concerto No.5

莫扎特的《第五钢琴协奏曲》，D大调，K175，因为在此之前的协奏曲K37、K39、K40、K41、K107均为改编其他作曲家的作品，此曲为第一首属于自己创造的协奏曲，故有里程碑意义。莫扎特创作的钢琴协奏曲，在亲笔谱上均标示为“大键琴协奏曲”，现在的录音版本，一般均以钢琴演奏。此曲与此后创作的第六、第七、第八、第九、第十6首协奏曲，因均作于1773年回到萨尔茨堡之后，故统称《萨尔茨堡协奏曲》。此曲作于1773年12月，共3个乐章：

1.快板，D大调，奏鸣曲式。整个乐章有意大利风格，呈示部先以全体合奏，两个主题均为原调，然后钢琴主奏原调(第一主题)与属调(第二主题)对比。经过句快速音群中有第一主题片断，再现部有两次华彩表现。整个乐章以主奏与乐队对答的形式。

2.稍微增速的行板，G大调，没有发展部的奏鸣曲式。先由弦乐开始，主奏钢琴随后应答，与第一乐章同，有两次华彩表现。

3.快板，D大调奏鸣曲式。这首协奏曲有两个终乐章，原终乐章据说是师从意大利籍的马蒂尼 (Giambatteista Martini, 1706-1784)学习时的对位法创作的奏鸣曲式，以卡农方式开始，第二主题为属调，和声式构造。第二个终乐章乃1782年3月3日在维也纳首演之前创作的，优美的稍快的快板，D大调，采用变奏回旋曲式。现在一般演奏家都以两个终乐章创作年代顺序连续演奏。

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莫扎特：第六钢琴协奏曲 MOZART: Piano Concerto No.6

莫扎特的《第六钢琴协奏曲》，降B大调，K238，作于1776年1月。此曲乐队规模较小，室内乐队编制，形态上接近嬉游曲或小夜曲性质。

共3个乐章：

1.明朗的快板，降B大调，奏鸣曲式。以乐队合奏第一主题开头，主奏加入后先演奏主调的第一主题，再表现属调的第二主题，有切分音特征。发展部主奏以流动的方式活跃，再现部莫扎特亲笔谱的华彩有12小节。

2.稍为减慢速度的行板，降E大调，省略了发展部的奏鸣曲式。用第一乐章的下属调，为配合弦乐表现，用长笛代替双簧管，第一主题在弦乐呈示后，由主奏钢琴继承，第二主题用属调由弦乐表现，主奏应答。

3.快板的回旋曲，降B大调，回旋主题有嘉禾舞曲的风格，先以三度或六度的二重奏由主奏钢琴呈示，形式构造为A-B-A-C-A-B-A的大回旋曲式。第一副主题B以降B大调开始，到后半段转为F大调，第二副主题C为G小调。主题A段再现，有短小的华彩型经过句引导，最后一次主题出现亦有经过句引导而出。

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莫扎特：第七钢琴协奏曲 MOZART: Piano Concerto No.7

莫扎特的《第七钢琴协奏曲》，F大调，K242，为三架钢琴而作，因此也称《为三架钢琴而作的协奏曲》，作于1776年2月。此曲为其赞助人萨尔茨堡的主教罗德隆伯爵夫人安东尼雅(Antonia Lodron, 1738-1786)及两位爱女阿蕾霞与朱瑟比娜而作，莫扎特与风琴演奏家德姆勒(Johann Micluvl Denunler, ?-1785)、钢琴制造家斯担(Johann Andreas Strin, 1728-1792)于1777年10月首演。因朱瑟比娜演奏技艺不够，此曲删去第三钢琴部，有双钢琴谱，故另有双钢琴演奏版。

• 1.乐队合奏呈示的两个主题，3架钢琴接过后，按第一、第二主题顺序，大多在无乐队伴奏的情况下，由3架钢琴顺序进行。发展部、再现部均按常规，华彩乐段由第、第二钢琴担任。
• 2. 慢板，降B大调，奏鸣曲式。歌调型优美的第一主题，由弦乐演奏后，第一钢琴呈示开头动机，第二主题改由第二钢琴表现。自41小节起为再现部，华彩只有8小节。
• 3.小步舞曲，F大调，A-B-A-C-A-B-A的大回旋曲式。小步舞曲性格的第一主题先由第一钢琴呈示，B段为c大调，C段为C小调，先由第二钢琴演奏。第三次上场的A段则插入降B大调新主题。
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莫扎特：第八钢琴协奏曲 MOZART: Piano Concerto No.8

莫扎特的《第八钢琴协奏曲》，C大调，K246，作于1776年4月，据说乃为当时萨尔茨堡城防司令吕左伯爵夫人安东尼雅(Amtonie Lutjow)而作，莫扎特为此曲第一、第二乐章分别作了3种华彩。

共3个乐章：

1.明亮的快板，C大调，奏鸣曲式。第一主题在合奏呈示后，主奏接替，转成高调后，展示动机中带半音进行的旋律，第二主题则由主奏钢琴与弦乐对话的方式表达。发展部以小调发展为主体，再现部3个主题均以原调再现，华彩有3种方式。

2.行板，F大调，奏鸣曲式。一开始即由弦乐演奏第一主题，主奏部接替后将第一主题加以修饰与变奏。第二主题为C大调，发展部手法同第一乐章。

3.回旋曲，小步舞曲速度，C大调。主奏钢琴先呈示回旋主题，结构为A-B-A-C-A-B-A的大回旋曲式，B段为G大调，C段为A大调，第二次B段以原调，经过句引出最后的C段。

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莫扎特：第九钢琴协奏曲 MOZART: Piano Concerto No.9

莫扎特的《第九钢琴协奏曲》，降E大调，K271，作于1777年1月。因此曲呈献给当时法国钢琴名门的朱纳霍姆(Mademoiselle Jeunehomme)小姐，所以称为《朱纳霍姆协奏曲》。共3个乐章：

1.快板，降E大调，奏鸣曲式。主题分成动机，由全合奏与主奏钢琴各以对话方式呈示，然后主奏钢琴再呈示第二主题，第二主题以属调呈示。发展部以开头相同的方式展开，移入再现部则再现主奏钢琴与全合奏的对话。除两个主题形成对比外，这个乐章加入了优美的旋律，华彩有两种表现。

2.小行板，C小调，奏鸣曲式。以加弱音器的小提琴序奏始，第一主题在序奏中开始呈示，第二主题与第一乐章开头同，在合奏中，主奏钢琴予以应答，降E小调。发展部较短小，再现部省略序奏而直接再现。

3.回旋曲，急板，降E大调，A-B-A-C-A-B-A大回旋曲式。先A段的主题部由主奏钢琴呈示，开头的分散和弦印象深刻，B段以主奏钢琴为中心，AB段之间有即兴的3种间奏。经过句之后，C段为降A大调如歌似的小步舞曲。变奏主题在弦乐伴奏下优雅地反复，钢琴展开技巧。在短小的第二个引子后，引出第三轮A，第三副主题3则以原调呈示。

齐少凡

莫扎特：第十钢琴协奏曲 MOZART: Piano Concerto No.10

这首《第十钢琴协奏曲》，降E大调，K365(K6316a)，作于1779年初。这首协奏曲为双钢琴而作，即《双钢琴协奏曲》。

共3个乐章：

1. 快板，降F大调，奏鸣曲式。乐队先奏长大的第一主题，由两个形成强烈对比的乐句构成，第一主题呈示之后，轻快的经过句后，出现后来的发展部开头部分的副主题。乐队终止后，由第二小提琴在第一小提琴伴奏下奏副主题，这个副主题三度反复后终止。两架钢琴登场，利用平行二度，装饰与变奏第一主题，呈示副主题后，移成快速音群。然后第二主题出现，也发展成快速音群。发展部先采用呈示部中心的那个副主题，接着利用呈示部中副主题的经过句，形成强烈有力乐句，由两架钢琴的对话方式演奏。新的乐句陆续登场，都由两架钢琴作对话处理，然后在快速音群引导下移向再现部。冉现部中第一主题的后半部以C小调再现，其第二主题与副主题均转回原调，华彩由乐队导向终止。

2.行板，降B大调，中段穿插C小调插入句的三段休。优美的主题由乐队表现后转向第二钢琴，2架钢琴对话平行进行，新旋律在周围陆续登场。中段不断流露出悲伤的旋律，第三段为第一段再现。

3.回旋曲，快板，降E大调。活泼的回旋主题先由弦乐呈示，合奏反复，突然终止于六度属和弦。乐队终止后，第一钢琴上场呈示副主题;第二钢琴以低八度反复，双簧管构成回声。接着回旋主题动机构成的终结乐句上场后，以16分音符形成的分散和弦及以三连音符构成的乐句，由两架钢琴对话，移向第一插入句。第二插入句由16分音符构成震音音型，以及三连音符构成的旋律，在两架钢琴间不断交换演奏。然后回旋主题和第一插入句再现，利用回旋主题动机谱成的终结乐句上场，导向华彩。这华彩是莫扎特亲笔所作，回旋主题再现而结束。

第三乐章试听：